VERSO DE LOS POEMAS DE LA PELÍCULA QUE MEJOR DEFINE AL PERSONAJE.

"Yo no tengo una personalidad; yo soy un cocktail, un conglomerado, una manifestación de personalidades."

Del poema "Espantapájaros 8", de Oliverio Girondo.

POEMA VINCULADO A "ESPANTAPÁJAROS 1".

Un poema que creemos que se vincula con "Espantapájaros 1" creemos que es el de "Altazor" canto II de Vicente Huidobro. Donde se piropea a la mujer al igual que en el poema de "Espantapájaros 1"

Es el siguiente:

Nacida en todos los sitios donde pongo los ojos
Con la cabeza levantada
Y todo el cabello al viento
Eres más hermosa que el relincho de un potro en la montaña
Que la sirena de un barco que deja escapar toda su alma
Que un faro en la neblina buscando a quien salvar
Eres más hermosa que la golondrina atravesada por el viento
Eres el ruido del mar en el verano
Eres el ruido de una calle populosa llena de admiración
Mi gloria está en tus ojos
Vestida del lujo de tus ojos y de su brillo interno
Estoy sentado en el rincón más sensible de tu mirada
Bajo el silencio estático de inmóviles pestañas
Viene saliendo un augurio del fondo de tus ojos
Y un viento de océano ondula tus pupilas
Nada se compara a esa leyenda de semillas que deja tu presencia
A esa voz que busca un astro muerto que volver a la vida
Tu voz hace un imperio en el espacio
Y esa mano que se levanta en ti como si fuera a colgar soles en el aire
Y ese mirar que escribe mundos en el infinito
Y esa cabeza que se dobla para escuchar un murmullo en la eternidad
Y ese pie que es la fiesta de los caminos encadenados
Y esos párpados donde vienen a vararse las centellas del éter
Y ese beso que hincha la proa de tus labios
Y esa sonrisa como un estandarte al frente de tu vida
Y ese secreto que dirige las mareas de tu pecho
Dormido a la sombra de tus senos
Si tú murieras
Las estrellas a pesar de su lámpara encendida
Perderían el camino
¿Qué sería del universo?

RESPECTO Al PERSONAJE QUE RECITA EL POEMA.

El protagonista recita el poema del ``El Espantapájaros 1´´ cuando se encuentra en la barra de un bar hablando con el tabernero, y se dirige hacía una joven, en la que resalta sus labios. Oliverio se acerca a la joven y le recita dicho poema de manera sensual, con el objetivo de seducirla y pasar la noche con ella.

Oliverio, protagonista de esta obra, se caracteriza por ser un poeta de vida bohemia, empeñado en encontrar un amor pasional, un amor que le haga volar. Es una persona atrevida, ya que no le importa viajar a otro país con tal de buscar dicho amor. Por su mente pasa continuamente la idea de la muerte y del tiempo. No le da importancia al dinero, y tan solo le importa el tiempo, el tiempo que tiene disponible para encontrar a dicha mujer.

En nuestra opinión, Oliverio actúa de manera desconsiderada y un poco desconcertante, ya que es capaz de abandonar lo que tiene por buscar lo que quiere. Para nuestro gusto, Oliverio es una persona precipitada y que le da mucha importancia a sus valores morales y a lo que él busca a toda costa.

Todo esto se ve representado cuando abandona su país natal y escapa a España en busca de un amor pasional, un amor irracional.

TEORÍA MARXISTA Y PSICOLÓGICA DEL PERSONAJE

TEORÍA MARXISTA

Oliverio es un personaje de clase media-baja cuyo trabajo no aparece en la película. Apoya las ideas del marxismo, defendiendo la clase obrera y ayuda a que los trabajadores tengan un acceso a los medios de producción en forma institucionalizada. Aunque tiene pensamientos socialistas, defiende la propiedad privada, lo cual es un mito largamente extendido. Quiere una sociedad sin clases sociales donde todos vivan en dignidad, sin que unos se enriquezcan sobre otros.

TEORÍA PSICOLÓGICA 

Oliverio es un poeta de vida bohemia que busca el amor idealizado en una mujer que lo haga encontrar el amor pasional. Tiene un conjunto de personalidades que lo atormentan y acosan. El amor disfrazado de mujer alada, en cada mujer que conoce el poeta, como en un ensayo y error del amor verdadero, pero que cuando no se descubre sólo se queda en sexo furtivo, y para estos despojos del afecto, un mecanismo que es el sueño de cualquier hombre, una cama con una trampilla hacia el vacío, que conjuga en la caída de la mujer indeseada el clásico ``vístete y vete.´´

POEMAS DEL AUTOR Y ANÁLISIS MÉTRICO

                                "ESPANTAPÁJAROS 1."


 No/ se/ me im/por/ta un/ pi/to/ que/ las/ mu/je/res/ =(12 a) Dodecasílabo
ten/gan/ los/ se/nos/co/mo/mag/no/lias/o/co/mo/pa/sas /de higo=(17 b) Heptadecasílabo
un/ cu/tis /de/ du/raz/no o /de/ pa/pel /de/ li/ja/.=(13-) Tridecasílabo
Le/ doy u/na im/por/tan/cia i/gual/ a /ce/ro/,=(11 b) Endecasílabo
al/he/cho/de/que a/ma/nez/can/con/un a/lien/to a/fro/di/sía/co/=(17 b) Heptadecasílabo
o /con/ un a/lien/to in/sec/ti/ci/da/.= (10-) Decasílabo

Soy/ per/fec/ta/men/te /ca/paz /de/ so/por/tar/
una nariz que sacaría el primer premio
en/ u/na ex/po/si/ción/ de/ za/na/ho/rias/; 
¡pe/ro/ e/so/ sí! -y/ en/ es/to /soy i/rre/duc/ti/ble/

- no les perdono, bajo ningún concepto, que no sepan volar.
Si no saben volar ¡pierden el tiempo conmigo!



Versos de arte mayor, versos libres y sin estrofa determinada.
Los versos de este fragmento hacen referencia al desinterés por el físico y la búsqueda de un amor pasional que le haga volar como lo hacía Maria Luisa.

                                                            "ESPANTAPÁJAROS 18".

Llo/rar/ a /lá/gri/ma/ vi/va/. (8a) Octosílabo
Llo/rar/ a/ cho/rros/. (6b) Hexasílabo
Llo/rar/ la/ di/ges/tión/. (6-) Hexasílabo
Llo/rar/ el/ sue/ño/. (5c) Pentasílabo
Llo/rar/ an/te/ las/ puer/tas/ y/ los/ puer/tos./ (11b) Endecasílabo
Llo/rar/ de a/ma/bi/li/dad /y/ de a/ma/ri/llo/. (11c) Endecasílabo

Abrir las canillas,
las compuertas del llanto.
Empaparnos el alma,
la camiseta.
Inundar las veredas y los paseos,
y salvarnos, a nado, de nuestro llanto.

Asistir a los cursos de antropología,
llorando.
Festejar los cumpleaños familiares,
llorando.
Atravesar el África,
llorando.

Llorar como un cacuy,
como un cocodrilo…
si es verdad
que los cacuyes y los cocodrilos
no dejan nunca de llorar.

Llorarlo todo,
pero llorarlo bien.
Llorarlo con la nariz,
con las rodillas.
Llorarlo por el ombligo,
por la boca.

Llorar de amor,
de hastío,
de alegría.
Llorar de frac,
de flato, de flacura.
Llorar improvisando,
de memoria.
¡Llorar todo el insomnio y todo el día!

En el análisis, encontramos diversos ejemplos de la relación entre lo absurdo y lo racional, que es de lo que trata el poema. Una de las características de lo absurdo es la exageración o la hipérbole, que podemos ver en los siguientes ejemplos: “Llorar a chorros”, “Abrir las canillas, las compuertas del llanto”, “Inundar las veredas y los paseos, y salvarnos, a nado, de nuestro llanto”. Otro recurso que utiliza el autor es el de la similitud en el sonido de ciertas palabras o la rima, aunque no encontramos relación entre esas palabras, como en “Llorar ante las puertas y los puertos”.

 

  

METÁFORAS DE LOS POEMAS

Como recurso literario la metáfora sirve para identificar a dos términos entre los cuales existe alguna clase de semejanza. Ejemplo: "Ojos como esmeraldas".


Del primer poema "El Espantapájaros 1" hemos elegido esta metáfora:

No se me importa un pito que las mujeres
tengan "los senos como magnolias o como pasas de higo";
un cutis de durazno o de papel de lija.

En esta escena observamos a Oliverio seduciendo a la chica que aparece en la imagen recitando dicho poema escrito anteriormente.

Utiliza la seducción mediante metáforas.

PRESENTACIÓN

Oliverio Girondo nació en Buenos Aires en el 1891. Fue un poeta argentino. Sus poemas superan el apunte pintoresco y constituyen una exaltación del cosmopolitismo y de la nueva vida urbana. Realizó sus estudios secundarios en Inglaterra, donde entabló amistad con el poeta Supervielle. En Buenos Aires, recibe su título de abogado. A los 20 años dirige el periódico "Comoedia". En 1924 participa en el periódico "Martin Fierro" donde publica diversos poemas. En 1961 sufrió un accidente que lo dejó imposibilitado físicamente. Y seis años más tarde muere.